«Цвет в архитектуре — это средство столь же мощное, как план и разрез. Или лучше: полихромия сама по себе компонент плана и разреза», — писал знаменитый архитектор-модернист прошлого столетия Ле Корбюзье. И не только он признавал значимость цвета в архитектуре: от разноцветных конюшен Сан-Кристобаль Луиса Баррагана до зеркальной башни Фрэнка Гэри в Арле и красного лабиринта Рикардо Бофилла — рассказываем, как знаменитые архитекторы управляли цветом.
Конюшни Сан-Кристобаль в Мехико
Настоящее буйство красок царит в конюшнях Сан-Кристобаль, выполненных по проекту одного из самых влиятельных мексиканских архитекторов ХХ века, обладателя Прицкеровской премии Луиса Баррагана.
Луис Барраган, конюшни Сан-Кристобаль. Вид на бассейн для лошадей и конюшню | Фото: Armando Salas Portugal
Луис Барраган, конюшни Сан-Кристобаль. Вид на внутренний двор | Фото: Armando Salas Portugal
Созданный Барагганом по заказу конного спортсмена Фольке Эгестрома в 1968 году, проект можно считать поэтическим экспериментом архитектора, в котором он совмещает присущие модернистскому течению приёмы и локальные традиции. Ясная геометрия и функциональный подход к оформлению пространства (так, по задумке автора, знаменитый бассейн не только служил эстетике, отражая небосвод, но и функционировал в качестве водоёма для лошадей) здесь соседствуют с традиционными элементами ранчо и асьенд.
Цвета также выбраны неслучайно и продолжают природные мотивы: ярко-розовый оттеняет местную зелень, а кирпично-красный контрастирует с голубой палитрой воды и неба. «Цвет — то магическое прикосновение, в котором так нуждается пространство», — говорил Барраган.
«Жилая единица» Ле Корбюзье в Марселе
Пять внутренних улиц с торговыми коридорами, апартаменты, рассчитанные на разные типы семей, фасад из необработанного бетона с играющими всеми возможными цветами лоджиями. В 1952 году благодаря французскому архитектору швейцарского происхождения Ле Корбюзье в Марселе появилось одно из самых инновационных зданий, получившее название «Жилая единица» (Unité d’Habitation).
Семнадцатиэтажный комплекс состоит из 337 двухуровневых квартир и автономного городка внутри дома с магазинами, парикмахерскими, прачечными, ресторанами и галереями, небольшим бассейном и спортивной зоной на крыше (напомним, на дворе стояла середина ХХ века). Что касается цвета, автор «архитектурной полихромии» Ле Корбюзье считал, что именно цвет, которым определяется восприятие пространства, важен как в интерьере, так и в архитектуре — подтверждение его словам можно найти при взгляде на фасад «Жилой единицы».
Впоследствии «учебник реальной архитектуры», как назвал проект советский и российский архитектор Илья Георгиевич Лежава, лёг в основу сразу нескольких аналогичных построек по всей Европе.
Башня Фрэнка Гери в Арле
Доминантой открытого в 2021 году в Арле художественного комплекса Luma Arles является «мерцающая» башня авторства современного американского архитектора Фрэнка Гери. 56-метровая постройка не изобилует яркими красками и всё же является интересным с точки зрения цвета проектом. Её фасад выполнен из бетона и нержавеющей стали, которые вместе создают зеркальный эффект, отражающий свет города.
Башня отсылает сразу к нескольким достопримечательностям Арля: римскому амфитеатру, который является частью всемирного наследия ЮНЕСКО, местной природе, вдохновлявшей Винсента Ван Гога в годы его жизни здесь, и картине художника «Звёздная ночь» 1888 года, на которой изображены ночные виды Арля. «Мы хотели, чтобы здание было связано с наследием города: „Звёздная ночь“ Ван Гога, природа с её скалистым рельефом, центральный объём башни, напоминающий структуру расположенного здесь римского амфитеатра», — рассказал в интервью Фрэнк Гери.
Жилой комплекс «Красная стена» в Валенсии
La Muralla Roja или «Красная стена» — экспериментальный жилой комплекс каталонского архитектора Рикардо Бофилла, построенный в Валенсии в 1973 году. Фасад здания выкрашен в сотни оттенков красного, с одной стороны контрастирующего с палитрой местной природой, а с другой — подчёркивающего её уникальные цвета. Лестницы и функциональные части комплекса, включая естественные солярии и зоны отдыха, играют всеми оттенками синего: от небесно-голубого до глубокого индиго и фиолетового. В тандеме с чёткой геометрией это рождает уникальную игру света и тени и создаёт архитектурный лабиринт, сочетающий элементы конструктивизма, сюрреализма и традиционной африканской и арабской архитектуры.
Кубическая архитектура комплекса отсылает к глинобитным башням Северной Африки и берберским касбам.
За яркий окрас и характерный архитектурный стиль La Muralla Roja стали называть «красная крепость».
Впрочем, La Muralla Roja не единственный проект Рикардо Бофилла, славящийся своими цветовыми решениями. Так, при работе над Gaudí District архитектор использовал цвет в качестве бегства от «грустного» облика муниципального жилья, а также зонировал пространство и подчёркивал архитектурные элементы.
Дом Хундертвассера в Вене
Один из главных поклонников «натуральной» архитектуры и борец с неестественными прямыми линиями — австрийский архитектор Фриденсрайх Хундертвассер начинал свой творческий путь не с практики, а теории: эссе, манифестов, университетских лекций. Однако это не помешало ему в 1977 году получить от мэра Вены Леопольда Граца предложение спроектировать жилой дом, который бы соответствовал его убеждениям. В итоге в столице Австрии появилось необычное здание с разноцветным фасадом, разной этажностью и обилием зелени, которую высаживали на крыше, балконах, террасах и в специальных нишах.
В своей книге 1958 года «Против рационализма в архитектуре» Хундертвассер призывал людей восставать против заточения в кубических конструкциях. | Фото: Werner OTTO
Отказавшись от гонорара за проектирование этого здания, Хундертвассер сказал, что оно того стоило, чтобы «не допустить возведения на его месте чего-то уродливого».
Имея на руках полный творческий карт-бланш, Хундертвассер исполнил все свои архитектурные фантазии в этом проекте. В здании не найти ни одной прямой линии или угла, использованные материалы имеют только природное происхождение, а окна — разную форму. Последние, по мнению Хундертвассера, являются архитектурным эквивалентом глаз.
Примечательно, что конечный результат так впечатлил архитектора, что он даже отказался от своего гонорара.
Фото: Dimitar Karanikolov, La Muralla Roja
