Эльза Перетти создавала культовые украшения для звёзд Studio 54 и «простых работающих девушек», представляла на подиуме коллекции Иссея Мияке и Роя Холстона, позировала для Хельмута Ньютона и Сальвадора Дали, была неоспоримой иконой стиля XX века. В честь 50-летия коллаборации Эльзы Перетти с Tiffany & Co. рассказываем, как талантливая итальянка покорила Нью-Йорк и стала одним из самых успешных ювелирных дизайнеров в истории.
Эльза родилась в семье нефтяного магната, но не стоит списывать её многочисленные достижения на влиятельных родителей. В возрасте 21 года строптивая флорентийка покинула отчий дом, заявив своему консервативному отцу, что она взрослая, свободная и проживёт эту жизнь как пожелает. Громкая декларация независимости стоила ей финансовой поддержки. Следующие несколько лет Перетти зарабатывала на жизнь преподаванием французского и уроками по лыжам, параллельно изучая дизайн интерьера в Риме и работая архитектором в Милане. Позже она переехала в Испанию, где начала карьеру модели. Но и этого было мало.
Эльза (справа) в платье Paco Rabanne на съёмке для Сальвадора Дали, Portlligat (1966) | Фото: Oriol Maspons
Эльза покоряет Нью-Йорк
В 1968 году, с синяком под глазом от возлюбленного, который был против её отъезда, Эльза прибыла в Нью-Йорк. После нескольких лет работы моделью в Барселоне, она решила попытать счастья в одной из модных столиц. «Когда я приехала сюда, всё что им нравилось — это блондинки. С большими голубыми глазами и очень молодые. Я же была слишком высокой, слишком тёмной, слишком худой. Я была „слишком” во всём», — вспоминала она позже.
Несмотря на холодный приём, аристократичная выправка и врождённое чувство стиля итальянки не могли остаться незамеченными. «Эльза — единственная женщина, которая может прийти на званый ужин в чёрном кашемировом комбинезоне с бриллиантовой цепочкой на шее и коричневым бумажным пакетом в качестве вечерней сумочки, и выглядеть при этом потрясающе», — писал о ней Vogue в 1976 году. К этому времени Перетти уже входила в число нью-йоркских законодательниц моды, ходила по подиумам для знаменитых дизайнеров и встречалась с Хельмутом Ньютоном. В память о союзе с легендарным фотографом осталось культовое фото Эльзы в костюме кролика.
На Эльзе платье Halston и серебряный кафф Bone (1971) | Фото: Chris von Wangenheim для New Woman
«Холстонетта»
Ни Хельмуту Ньютону, ни другим бойфрендам Эльзы не удалось занять место главного мужчины в её жизни. Эта роль досталась Рою Холстону. С восходящей звездой американской моды Перетти познакомилась на его показе, где работала моделью. «Эльза отличалась от других моделей. Остальные были просто вешалками: их можно одевать, укладывать им волосы, но потом они всё равно натянут голубые джинсы. У Эльзы был стиль — она делала платье, которое на ней надето, своим», — восхищенно рассказывал Холстон.
Эльза быстро стала для Холстона не только любимой моделью, но также музой, подругой и одной из «холстонетт» — круга приближённых манекенщиц дизайнера, которые носили исключительно его наряды. Вечерами они танцевали в Studio 54, а дни коротали в студии на примерках.
Однажды Эльза появилась в ателье Холстона с самодельным кулоном на шее, на создание которого её вдохновила винтажная ваза, найденная на барахолке. Клиентки дизайнера пришли в восторг от украшения, а сам Холстон тут же смекнул, что в его подруге кроется огромный потенциал. Он попросил Эльзу разработать флакон для первых духов Halston. Аромат, помещённый в изящный контейнер в форме асимметричной капли, имел ошеломительный успех. В качестве гонорара Эльзе были предложены $25,000 или соболиная шуба в пол. Она, конечно, выбрала второе. Два года спустя, расстроенная холодностью и поверхностными разговорами Холстона на одном из ужинов, Эльза бросила «гонорар» в камин, заявив: «Дружба с тобой для меня дороже, чем этот чёртов мех».
Эльза Перетти за работой (1974) | Фото: Duane Michaels
Ювелирный дизайнер Tiffany&Co.
Драматичному разрыву отношений между Эльзой и Роем предшествовало не менее эпохальное, но исключительно позитивное событие. В 1974 году Холстон представил свою подругу руководителям Tiffany & Co., которые за 15 минут наняли её на позицию дизайнера. Она же не проронила ни слова — «Эльза сидела там, молчаливая и загадочная в своём чёрном плаще, пока Холстон вёл разговор».
Первая коллекция Перетти для ювелирного дома вызвала настоящий фурор. Девушки выстраивались в очереди в бутики Tiffany по всей стране. Что же их так покорило? Доступность и оригинальность украшений. «Я создаю украшения для работающих девушек. Я не хочу, чтобы мои дизайны стали символом статуса; я хочу дарить красоту по доступной цене», — объясняла Эльза. Делать ей это удавалось благодаря стерлинговому серебру, которое и стало главным металлом в её дебютной коллекции. Всё благодаря тому, что ценный совет, данный Холстоном, был услышан: «У тебя нет денег на золото, бриллианты должны дарить мужчины, поэтому используй серебро».
Эльза Перетти и глава Tiffany & Co. Генри Платт (ок. 1978) | Фото: PL Gould/Images Press/Getty Images
Культовые украшения Эльзы Перетти
Спустя пять лет после начала сотрудничества с Tiffany & Co. Эльза стала ведущим дизайнером бренда. Такой стремительный карьерный взлёт был полностью заслужен — к концу 1970-х годов её изделия приносили 10% всей выручки компании, а многие из них остаются бестселлерами по сей день.
— Эльза Перетти, документальный фильм «My Fifty with Tiffany» (1990)
Одним из самых знаковых творений Перетти стал браслет-манжета Bone Cuff. Он был создан под впечатлением от её юношеских визитов в крипту церкви капуцинов в Риме и архитектуры Casa Milà Антонио Гауди, недалеко от которой Эльза жила в свой барселонский период. Погрузившись в воспоминания ещё больше, Перетти создала Bottle Pendant. Вдохновением для кулона в виде открытого сосуда стали жительницы Портофино, которые имели привычку носить на шее маленькие кувшины со свежими цветами внутри.
Следующим ярким творением итальянки стала подвеска Open Heart, вдохновлённая скульптурами Генри Мура. Эльза мастерски воплотила идею о том, что красота кроется в простоте, придумав изделие с плавными, изогнутыми линиями, которое моментально стало объектом желания женщин по всему миру. Не менее значимой оказалась и коллекция Diamonds by the Yard. Верная своей миссии создавать доступные украшения, Эльза дополнила тонкую цепочку небольшим бриллиантом, которую Tiffany & Co. продавала за $89 в 1976 году. В дальнейшем Перетти добавила на цепочку бриллианты разных размеров (каждый меньше одного карата), тем самым в очередной раз воплотив в жизнь мечту о доступной роскоши.
Фото: Elsa Peretti by Hilda Moray (1982)
