Стэнли Кубрик: от фотографа-самоучки до последнего гиганта века кино

Начинавший в качестве фотографа в журнале Look, Стэнли Кубрик стал одним из выдающихся кинематографистов XX века. Каждая из работ мастера вошла в историю кино, а его влияние признаёт большинство значимых режиссёров современности. Почему увлечение фотографией превратилось в одержимость кино и как Кубрику покорились практически все существующие жанры, рассказываем в нашем киновыпуске.

Фотография, бейсбол и короткометражки

Застенчивая юность Стэнли Кубрика проходила в залах нью-йоркских кинотеатров и в шахматных клубах, на страницах книг и на стадионе «Янкис». Вокруг последнего крутились его ранние карьерные амбиции. «Сначала я думал, что если не смогу играть за “Янкис”, стану писателем», — вспоминал он позже. В 13 лет в подарок от отца Стэнли получил камеру и сразу же увлёкся фотографией. Это хобби имело все шансы стать делом жизни: после нескольких лет в роли официального школьного фотографа он начал сотрудничество с журналом Look, снимая боксёрские поединки, джазовых знаменитостей и горожан.

Однако подлинной страстью Стэнли Кубрика было искусство кино. Он зачитывался профильной литературой, писал заметки, изучал почерк любимых режиссеров: Федерико Феллини, Ингмара Бергмана, Сергея Эйзенштейна, Орсона Уэллса. Друзья говорили, что когда он смотрел фильм, то замирал во время экранного молчания и терял интерес, как только персонажи начинали диалог. Вскоре на деньги, собранные у друзей и родственников, будущий титан кинематографа начал снимать первые короткометражки. Это были документальные фильмы, в которых отпечатались его любовь к симметрии, внимание к деталям и предельная скрупулёзность.

Мультижанровая киновселенная Стэнли Кубрика

Первый полнометражный фильм Стэнли Кубрика вышел на экраны в 1953 году. Военная лента «Страх и вожделение» долго считалась утерянной, а сам режиссёр называл её «неуклюжим любительским подобием».

После скомканного, по мнению Кубрика, старта его портфолио пополнилось дюжиной полнометражных фильмов в самых разных жанрах: от сатирических комедий до хорроров. И в каждом из них режиссёр чувствовал себя уверенно, раскрывая лучшие стилистические традиции и при этом сохраняя собственный почерк. Вспоминаем, какие жанровые пики ему удалось покорить.

Стэнли Кубрик с актёром Джеком Николсоном на съёмках фильма «Сияние» (1980)

Хоррор

Культовый хоррор «Сияние» (1980), сцены из которого разошлись на мемы с вечной славой, стал одновременно самобытным и понятным широкой аудитории фильмом, без которого не обходится ни один маст-вотч в жанре ужасов.

Антиутопия

Изобилующая насилием экранизация одноименного романа Энтони Бёрджесса «Заводной апельсин» (1971) была изъята из проката в Великобритании по просьбе самого режиссёра. Лишь в 2000 году история мрачного мира будущего вернулась на экраны, а сегодня многие критики называют «Апельсин» одним из наиболее знаковых фильмов автора.

Исторический

«Барри Линдон» (1975) — атмосферная костюмная драма по мотивам романа Уильяма Теккерея и «один из самых красивых фильмов в истории», согласно критику Роджеру Эберту. Примечательно, что фильм стал первым в истории кинематографа, созданным без электрического освещения — ночные и вечерние сцены Кубрик снимал при свечах.

Стэнли Кубрик с актёрами Чарльзом Макгроу (слева) и Кирком Дугласом на съёмках фильма «Спартак» (1960)

Пеплум

Наименее авторским фильмом в своей коллекции Кубрик считал «Спартак» (1960), поскольку многие сценические решения находились в ведении продюсеров. И всё же лента не лишена узнаваемых режиссёрских приёмов, а кроме того, оказала значительное влияние на развитие жанра.

Нуар

Вторым полнометражным фильмом «Поцелуй убийцы» (1955) и первым большим успехом в лице ленты «Убийство» (1956) Кубрик внёс свой вклад в жанр нуар. В этих ранних работах можно рассмотреть зарождение авторского почерка.

Стэнли Кубрик на съёмках фильма «Тропы славы» (1957)

Военный

«Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» (1964), «Тропы славы» (1957), «Цельнометаллическая оболочка» (1987): Кубрик трижды обращался к военной теме с разным настроением — и каждый раз весьма убедительно. А в «Докторе Стрейнджлаве» к тому же отпечаталось его фотографическое прошлое — в качестве консультанта Кубрик пригласил своего знакомого по журналу Look фотографа Артура Феллига, более известного по псевдониму Уиджи.

Драма

«Лолита» (1962) Стэнли Кубрика показывает альтернативную историю морального падения Гумберта Гумберта и отмеченный «Золотым глобусом» дебют 14-летней Сью Лайон, которую режиссёр выбрал на главную роль, несмотря на предложение Владимира Набокова пригласить совершеннолетнюю актрису. Сами съёмки были отмечены бесконечными спорами двух титанов и попытками обойти кодекс Хейса, а итоговый фильм долгое время считался главным провалом Кубрика. Тем интереснее смотреть его теперь.

Стэнли Кубрик на съёмках фильма «Космическая одиссея 2001 года» (1965)

Фантастика

«Космическую одиссею 2001 года» (1968) по роману «Часовой» Артура Кларка часто называют апогеем кинематографической карьеры Стэнли Кубрика, который видел в своей работе не столько научную фантастику, сколько субъективное произведение искусства под аккомпанемент сразу двух Штраусов — Рихарда и Иоганна.

Триллер

«С широко закрытыми глазами (1999) — фильм-рекордсмен по количеству дублей и ещё один случай, в котором режиссёр предлагает собственный взгляд на первоисточник, повесть Артура Шницлера «Новелла о снах». В ленте-рассуждении о страсти, верности и гранях дозволенного в браке главные роли исполнили супруги по жизни Николь Кидман и Том Круз. По словам актрисы, в течение двух лет съёмок Кубрик черпал вдохновение в их браке — и довольно сильно на него повлиял.

Фото: Stanley Kubrick by Arthur Rothstein (1948)